张一仁书法作品具有大气象。他尤其注重文化的积淀和丰富，其作品充满深厚的文化意蕴。他认为，书画艺术不单纯是写和画，而是一个人学养、学识、人格精神的整体流露和综合体现。为此，他购藏了大量书史专著，对书法史进行了较为系统的研究。从书法源流到书家书风，从蔡邕、孙过庭到包世臣、康有为等历代名家的书论，他都逐段逐句地细读，故对各家各派之优劣、师承皆能了然于胸。多元化的文化积累，不仅为他的书法创作提供了营养，而且常常激荡出他思想的火花，使其更加沉醉于书法理论的思考与探索。他书法的审美取向在于自然质朴，大气而率真。每次踏进一仁先生的“自乐斋”，但见他脚下字纸如雪片，可见功夫下得苦。他善写大字，开局大，气势大，不拘束，一挥而就。他的作品虽没有严格的唐楷法度，但十分稳当，站得稳，立得住。尤其中锋运笔和平实的结体，充满了阳刚之美。线条朴拙，厚重为主，大气脱俗，干涩而不枯燥，厚实而不呆滞，尤以其文化意蕴让人称道。汉代刘安于《准南子·原道训》中表述道：“夫道者，覆天载地，廓四方，析八极;高不可际，深不可测;包裹天地，禀授无形……是故达于道者返于清静，究于物者终于无为，以恬养性，以漠处神，则人于天门。”这与一仁先生孜孜以求的“水不杂则清，心静则事简”的境界十分相似。解析他的创作，我们认识到这种淡味内美境界的产生与其以藏为露、以缺为重、以深隐为秀出的创作理念是分不开的。有时，有些点画他故意写得“不到”，好像檐头小鸟，只露出小嘴在叫。他的点画用笔得之于自然，复归于自然，于遒丽天成中彰显出了无一味而五味俱足的朴素之大美。
张一仁的书法艺术风格的形成，显证着他胸中的品格与落笔的文化，似在呼吸的线条，传达着他身心与四时的合序;枯中含润的墨色，昭示着他内心充溢的真力;虚实相间、充满活气与灵气的章法，体现的则是他博采并蓄之后卓有成效的继承与发展。以生活塑造内容，以人格历练风格，以朴素情怀丰富时代艺术的人文内涵，这就是一仁先生的大家艺术之道。
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