于慧剧照
于慧写真
正在热播的两部电视剧《小夫妻时代》和《母子情仇》都有另外一个剧名，即《双核时代》和《匪娘》，若以内容论，原剧名要更贴切些，也更能真实地反映出女主角于慧在剧中的份量和位置。说到于慧，这个曾经红火过的女演员却在她最风光的当儿，突然淡出了观众的视线，又在人们几近将她遗忘的时候，出乎意料地现身荧屏。那么，这些年到底发生了什么?于慧的“隐”、“显”中间又有哪些因果?
得失不安于数
1997年，对于慧来说是个特殊的年份。这一年，她因《喜莲》一片，荣膺“华表”、“金鸡”双料影后。2002年，于慧又以《巧凤》蟾宫折桂，二夺华表奖。可谓是“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”。
而正如老子所言：“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。”喜莲和巧凤为于慧带来了鲜花、掌声、荣耀，同时，也令于慧陷入了一种窘境，好像她只能演农村戏，只会塑造那些近乎同一类型的新时代农村妇女。戏路子原本很宽的于慧，似乎一下子被挤扁了。一种无奈的情绪纠结于心头，欲罢不甘，欲进不能，在被人为压缩的艺术空间里，她整整彷徨了十年，也苦苦挣扎了十年，终于在守望和求索中迎来了一次大爆发。
2012年，对于慧来说有着特别的意义。在春光明媚的四月，在紫丁香弥漫的季节，她主演的都市情感剧《小夫妻时代》和年代戏《母子情仇》分别在湖南以及黑龙江、辽宁、陕西、贵州五家卫视黄金档同步播出。优雅时尚的“都市辣妈”杨惠玲，刚柔相济的“侠义匪娘”田彩霞，两个性格迥异、各具魅力的女性形象，既是于慧尝试的全新人物类型，为她赢得一片喝彩之声，也让于慧走出往昔的迷茫与困顿，打开了一个更加广阔的创作天地。
《小夫妻时代》中的李楠和戴可可是一对同母异父的兄妹，两人的婚姻大事成了母亲杨惠玲最为操心的事，她想把自己的择偶标准和生活理念强行输入给儿女，而两个孩子最终的选择却都违背了她的意愿。于是乎，她就在其中搅和，把一个好端端的家搅成了一锅粥。
“我就是这个戏的‘轴’，家庭里发生的所有事件都是围绕我展开的。”于慧言道，“这个戏很贴近现实，表现了两代人观念所形成的落差，落差所引发的矛盾，矛盾所造成的痛苦。相比较于《母子情仇》，观众可能会更喜欢《小夫妻时代》。”谈及表演，于慧说自己也是做母亲的，能够理解和把握杨惠玲的思想脉络及行为方式，演起来得心应手，很轻松。不像“匪娘”，很累很吃力，身体和心理都很苦。
晦明百变自如
于慧是个可塑性很强的演员，塑造过多种类型的角色，有古装的《汉武帝》中的陈皇后、《武则天》中的萧淑妃，有现、当代的《围城》中的汪太太、《洒满阳光的小院》中的韩素云，有农村的《阳光路上》中的柳春香、《大天大地大人家》中的桂枝，有都市的《情洒浦江》中的宋丽、《燃烧的婚纱》中的夏若青，有打工妹如《生活秀》中的来双扬，有女军人如《导弹旅长》中的林静等等，不一而足。
“我演的角色与现实生活中的我反差很大，”水瓶座的于慧说，“我每拍一部戏都是在努力塑造人物。”
著名导演史蜀君看了《喜莲》后对于慧的表演大加赞叹：“你一个南方女孩，能把一个东北村姑演得那么传神，方言讲得那么地道，简直不可思议!”其实，于慧是出生在沈阳的北方姑娘，只因外表秀美、柔弱，又就读于上海戏剧学院，毕业后分配到上影厂，长年生活在沪上，被误认为是南方女子也就不足怪了。著名电影表演艺术家、作家黄宗英看了《赵丹》后对于慧笑言：“你把我演漂亮了。”接着，黄大姐又夸奖道：“演得很好，像我。”
于慧认为，一个好演员要有文化底蕴和生活阅历，加上与生俱来的表演天赋与悟性，就像人们常说的：天生就是块做演员的料。所以，于慧自信表演对她不存在诸如难度、挑战、突破之说，她可以自如地去驾驭各种角色。
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