欧阳中石先生讲究才能全能，就是要通过“学”这个字，把别人的作为自己的，变成自己的。搞这门艺术，搞这门学问，我们应当有一个胸怀，把大家的变成自己的，融会百家。他认为书法创作应该以书焕采，焕发出神采。以书焕采，用书的办法，使这个字焕发出它的神采，赋以生机，使它有了勃勃的生机，将书法艺术写活并赋有劲道。
书法创作特别强调内容、内涵。欧阳中石先生更加强调文化，强调加强国学的学习，加强了文化的各个方面的学问，他将书法看成一门有着深厚内涵的学问，不简单地看做一个艺术。他认为在艺术上，写字是一辈子的事，路子只要正了，就一定会走好。
中石先生多次论断：“书法不仅是书写汉字的艺术，更是一门很高深的学问。汉字是中华儿女智慧的结晶。汉文是这些晶体所组成的各种形式的串珠。中国书法则是展现出来的有光有色、有声有节、有疾有徐、有理有情、琳琳琅琅、绚丽多彩、动人心弦的光环，国之瑰宝，不扬自显，循此以近，其光自彰。”
杨翰儒先生是我国著名书法家、教授、学者。他多年从事书学教育和艺术研究工作，曾任西安大学教授，浙江大学教授，终身享受政府特殊津贴。
杨翰儒先生经常说自己就是一个书呆子和写毛笔字的痴情汉。他早年出身在安徽临泉一个艺术世家。由于受到母亲的影响，六岁起就在母亲督导下苦学书法，一练就是五十光栽。时至今日，已过六旬的先生还保持着习字练字的习惯。无帖不临，无碑不摹，形成了先生深厚书法根基。从他的书法作品中，可以看到王羲之的行云流水，黄庭坚的点线结合，张旭的狂放豪迈，怀素的圆劲有力，褚遂良的笔意华美，欧阳询的严谨法度。探求古人影子的同时，又看不出到底是哪家之风。在仔细参详先生的作品，在配以先生的书法理解，忽发现杨翰儒先生的作品中随有各古代大家之行，并无其中某位之魂。是另一种升华的体现。他的隶书作品拙朴中带有形式的灵动，笔画粗中有细，细中环粗，展现了一种浑厚流畅之美。随时魏隶之风，不失行云之美。他的行书笔法连绵，但又不失铿锵硬朗之美感，“墨到浓时已苍劲，点线穿梭笔锋间”。特别是先生的篆书，区别于古人的大篆、小篆很多，能感觉到强烈的流畅之美感，将死板独立的篆书，书写得流畅至极，古今少有。最让人叫绝的是杨翰儒先生可以用不同书体任意书写各种诗文名句，而且并不事先构思，无论多大纸张，文章多少，即落笔成兵，布局在书写过程中已悄然呈现，让广大书法爱好者拍案惊奇!
沈鹏先生具有强烈的书法文化意境，欧阳中石先生具备多方面的国学思想和理论，那么杨翰儒先生是结合了两位书法家的综合之处。在自己苦练书法艺术的同时，他担任了西安大学教授，浙江大学教授等职务。为大力弘扬中国书法艺术做出巨大贡献。杨翰儒先生虽然先后获得国家各项荣誉，但他一直本着取百家之长，弥一己之短，在尊遁古人的基础上，做到了推陈出新，进的去出的来，写出了属于自己的东西的理念，把真书绝学奉献于当代、留传于后世。他从不吝惜自己的精力，有人劝他物以稀为贵，让他减少自己的艺术创作，但作为一个对书法艺术的崇高追求者，他这颗创作的心无法停歇。杨翰儒先生表示他最大的梦想是让全中国“家家屏障书题遍”!
先生曾随中国对外艺术交流团体出访过十多国家进行书艺交流，也曾率中国书法名家代表团到全国各地采风交流，并在国家的重要场馆为领导或学术界同行表演书法，但他从来都是谦谨待人，对所以人都是敞开的。现在先生每日非常忙碌，没有一天不被人邀请去全国各地讲学作书题字。但他不管多忙，都会留出他那五十载没有间断过的练字习惯。“喜逢盛世大展鸿图是我的心愿，我意在有生之年拼命努力挖空心思，创新出最新最美的作品，奉献于社会和民族。”杨翰儒先生的心愿震撼着我们，愿先生心随心愿，留下历史的足迹
（编辑：editer）
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